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.10.£e2 Era deconsiderarse también 10.0 0 seguido de 10.-- 11.¦e1 El blancoespera ahora el plan del negro para decidirse en que parte enrocar.Enel aire esta también £e5.10.¥g4 11.a3 e6 12.0 0 0 ¥d6 13.h3 ¥xf3Comienza una nueva fase.El negro entra en un final favorable.14.£xf3 Si 14.gxf3 £a2 15.£e3 (con la amenaza 15.-- ¥f4+)15.¦b8 y el ataque negro se perfila peligroso.14.£xf3 15.gxf3 0 0 016.¦hg1 Aquí se presentaba la ocasión de cambiar el inútil puesto deavanzada blanco por el §g7, jugando 16.d5 y ahora la continuacióndel negro para conservar la ventaja de posición no es tanto evidente.Aquí está 16.¥f4+ 17.¢b1 ¦xd5 18.¥xg7 ¦g8 dominando el campo.En suma estos finales se juegan en torno a una real estrategia: lospeones doblados o aislados del negro pueden ser defendidos por supropio rey, mientras que los del blanco no.Este factor es decisivo.16.¥f4+ Protagonista de la maniobra estratégica es este alfil.Susevoluciones en torno al rectángulo f8-d6-f4-h6-f8 dándole a lapartida un encanto especial.17.¢b1 ¥h6 Ahora 17.¥h6 18.d5 noprocede por 18.¦xd5! 18.¦d3 ¦d5157 El puente de los suspiros.para el blanco.El negro amenaza ¦hd8 yluego g6, seguido de ¥g7, y en el momento oportuno, ¦h5.El blancointenta prolongar la agonía en espera de un milagro.19.f4 ¦hd820.¥d2 ¦xd4 21.¦xd4 ¦xd4 22.¥e3 ¦d5 Retorno al "puente".Absurdoseria querer conservar el botín con 22.¦a4 por 23.b4! ¦xa3 24.¢b2¦a6 y las piezas negras.reirían.23.¥xa7 c5 24.b4 cxb4 25.axb4 g626.¥e3 ¦f5 27.¦g4 ¥f8 El alfil ha completado su giro, pero su labor noestá todavía finalizada.28.c3 ¥d6Finalmente se podrá ganar un poco de material.29.¦g5 ¦f6 30.¦a5¥xf4 31.¥d4 e5 32.¥c5 ¥d2 33.¢c2 ¥e1 34.¢d3 ¥xf2 35.¥xf2 ¦xf236.¦xe5 ¦f3+ 37.¢d4 ¦xh3 38.¦e7 ¦f3 39.c4 h5 40.c5 ¢d8 41.¦e4¢d7 42.b5 g5 43.¢d5 ¦f5+ 44.¢d4 ¦f4 45.¦xf4 gxf4 46.¢e4 f5+47.¢f3 h4 48.¢g2 ¢e6 El blanco abandona.0 1158 Paoli - Canal,Esteban C53Reggio Emilia, 19471.e4 e5 2.¤f3 ¤c6 3.¥c4 ¥c5 4.c3 En el "Giuoco Piano", a diferenciadel " Pianissimo "4.d3 d3, el blanco se centra en el reforzamiento delavance d4, y esto es, después de todo, la única manera de mantenerla ventaja en la partida.4.¥b6 Retirada preventiva en vez de 4.£e7.El negro quiereesperar el afianzamiento del puesto de avanzada enemigo antes demover ¥e7, porque de otro modo el blanco podría cambiar de plan yensayar un violento ataque de los puestos de avanzada en el ala de laDama con a4, b4, y ¦a3.Ahora que la dama negra no está todavía ene7, este intento de ataque sería completamente inofensivo.5.d4 £e7El perfeccionamiento de esta defensa se debe al genio creativoinagotable de Alekhine.La dama negro participa en la defensa delpuesto avanzado e5, aprovechando el hecho de que no puede sermolestada por un caballo en d5, estando la casilla c3 bloqueada.Porotro lado, después de una posible captura en e5, sería un cómodo yeficaz "puente" para que maniobren las piezas negras, tanto más queel puesto blanco e4 difícilmente podría ser mejorado en el futurocercano.Es admirable cómo la habilidad y el talento de Alekhine han sidocapaces de encontrar y rejuvenecer variantes antiguas.Recordamos,entre muchos otras, la defensa que lleva su nombre, ¤f6 al primermovimiento, o ¥c5 en la Española, ¤f6 en el Gambito de Rey, £e2con blancas en la Española, ¥f5 en la defensa eslava etc.A fuerza dequerer ser gracioso, se le podría llamar el Voronoff del tablero deajedrez.159 6.d5 Última receta.El blanco fortalece el centro con un sacrificio de peón paracontrarrestar la movilidad de las piezas negras.6.¤d8 7.d6 £xd6 Mejor que cd6, lo que dejaría la damaencapsulada.8.£xd6 cxd6 9.¤a3 ¤f6 10.¤d2 Entre las dos posibles defensas del"puesto de avanzada" e4, las blancas eligieron la más pasiva.Creo más fuerte 10.¥d5 bloqueando así el centro.Este es quizás elpunto débil del sistema del negro.10.¤e6 11.f3 Ahora el bloqueo con 11.¥d5 no tendría la fuerza deantes por 11.¤c7 12.c4 ¥c5 y pronto el negro podrá liberarse conb5.11.d5 avance liberador.12.exd5 ¤f4 13.¤e4 ¤xe4 14.fxe4 No 14.¥xf4 por 14
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